喜欢古龙的人分两种：一种是文化素养较低的人；一种是具备中高等文化，但却缺乏文学鉴赏和审美能力的理工男。
这类人仅有初、高中文化程度，识得字，喜欢看书（主要是喜欢故事情节），但缺乏文学功底，更缺乏文学鉴赏能力。
小编在上初中时，特别喜欢陈青云的《鬼堡》，他的书以“恨”立意，正符合青春叛逆期的青少年；语言简洁明快，叙事毫不拖沓；人物性格孤傲霸气，对白极为凝练，两句话不投机，立马开干。那时也喜欢看梁羽生和金庸的书（喜爱梁羽生多些，因为他的书更容易读懂），但喜欢陈青云的程度远远超过梁、金二人。长大以后，三人在我心目中的位置就发生了颠倒：金庸排到了第一，梁羽生次之，陈青云最末。为何会有这样的体会变化呢？
因为年少时综合文学素养较低，故而喜欢看容易看懂的书；长大后，随着文学素养和鉴赏、审美能力的提高，自然就觉得陈、梁二人的书太过浅显了，人物刻画单薄。
理工男虽然具备高等文化程度，与古代科举学阶比起来，就相当于中过进士了，但他们学的专业是理工科，其文学鉴赏和审美能力仍然只有中等水平，若论写文章，绝对不如古代的秀才，更别说举人和进士了，所以喜欢古龙。
小编在前几天写了一篇文章，名曰《古龙不会取名，采用这个字的就多达六十多人，可见其古文根基太浅》，其中提到采用“花”作姓和名字的角色就多达六十多位，结果遭到一票古龙粉的攻击。其实，古龙的书除了这个毛病，还有多处硬伤，小编不列出来，古龙粉是永远也看不出来的。
古龙除了用“花”取的那些狗屁不通的名字之外，其余名字也是不堪，均是采用现成词语，毫无文化内涵和创造性。两个字的名字没有表字，显示不出来文化底蕴，我们就以三个字的名字为例，比如燕南天（南天）、燕南飞（南飞）、傅红雪（红雪）、花满楼（满楼）、叶孤城(孤城)、柳长街（长街）、陆小凤（小凤）、楚留香（留香）、李寻欢（寻欢作乐）……这里就不一一举例了，有心者可留意。
古人取名都有表字，表字与名字内涵、意义相关联，是为了表其德行，故称表字。称呼时不能直呼其名，只能称其字，比如赵云，字子龙，取意“云从龙，虎从风”；张飞，字翼德，取意“振翅高飞”。
再看金庸取的名字，比如“程灵素”，医典《黄帝内经》分为“素问”和“灵枢”两篇，金庸在两篇中各取一字，凑成一名，十分典雅，正好符合她作为“毒手药王”弟子的身份；再比如“谢逊”，字退思，逊，谦逊之意；退思，退而思己过，正好关联。
不仅如此，古龙就连取的武功名字也是瞎编，比如“嫁衣神功”、“天地交征阴阳大悲赋”。嫁衣怎么成了神功？何谓“天地交征阴阳大悲赋”？唐代诗人白居易之弟白行简写了一篇描写男欢女爱的赋，叫做“天地阴阳交欢大乐赋”，古龙改了两个字，抄袭过来就用。
古龙的书中，每一个主角都是吃、喝、嫖、赌的浪子，像楚留香、李寻欢、陆小凤、叶开、傅红雪等，难道大侠们除了这些爱好，就没有别的什么事儿可做了吗？古龙本人就是五毒俱全，尤其嗜酒如命（最终也死于肝硬化），他笔下的大侠全是他的真实写照，所以，像他这样一个身心不健康的人，能写出积极健康的作品来吗？
除了李寻欢等少数主角作了介绍外，多数主角都是横空出世，从不介绍他们的身世背景、成长经历、武功门派、闯荡江湖动机等，读者不知道他们是怎么来的，只知道他们是怎么没的。
金庸长篇武侠《倚天屠龙记》三联版的一共是四本，单是介绍主角张无忌的父亲张翠山就用去一本书的篇幅，导致不少没有鉴赏能力的人说，该书连换了几个主角，开始以为是郭襄，接着以为是张三丰，再接着以为是张翠山，最后才知道是张无忌。
小说是否详细介绍主角的身世背景？这是作者讲述故事的一种技巧。如果主角的身世背景介绍过多，占用过多篇幅，就会令读者失去阅读兴趣；反之，如果不介绍主角的身世背景，读者就对他的过去云里雾里的。古龙为了吸引读者，干脆就不介绍主角的身世背景，主角一出场就是他人生中的精彩时刻。金庸也鉴于“倚天”对主角身世背景介绍占用篇幅过多之弊，在创作《天龙八部》时，乔峰一出场就是高光时刻，但仍然对他的身世背景作了介绍。这就是金庸与古龙的不同之处。