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文人独创型作品的抒情性更为突出。如作为明遗民,陈忱对屈原及其楚辞作品产生了强烈共鸣,作有《九歌》的他除通过所在的惊隐诗社奉祀屈原外,更是有意识地将楚骚抒情传统引入《水浒后传》,他在该小说序中谈及自己的创作动机,自叹“穷愁潦倒,满腹牢骚,胸中块磊,无酒可浇,故借此残局而著成之”,为此他声称自己的这部小说深得“《离骚》之哀”。确实,《水浒后传》乃陈忱抒发其遗民之悲与故国之思的“泄愤之书”。因穷蹙不遇而以小说抒怀者还包括明清才子佳人小说作家,像天花藏主人《平山冷燕序》所谓“凡纸上之可喜可惊,皆胸中之欲歌欲哭”,佩蘅子《吴江雪》第九回所谓“英雄失志,狂歌当泣,嬉笑怒骂,不过借来抒写自己这一腔块磊不平之气”,都是自道其“发愤著书”的创作动机。盛行于晚清民初的“哀情小说”更是以情味醇厚见称于时,徐枕亚在为李定夷《茜窗泪影》作序时称“欢娱之词难工,愁苦之音易好,诗文如是,小说亦然”,他对这部小说的抒情性予以高度赞赏;而他自己的《玉梨魂》也因抒彩浓郁而被盛桨《与徐枕亚书》誉为“以伤心人而奏伤心曲”的“再续《离骚》”之作,其《雪鸿泪史》更是“哀怨缠绵,凄清悱恻”(俞长源《〈雪鸿泪史〉序》)。

出版于上个世纪六十年代伊始的《第二十二条军规》,以其笑中带泪、予悲于喜的黑色幽默美学成为美国文坛的绝对焦点,继而被公认为美国黑这个文学流派的开篇之作。时隔三十三年,当海勒想以《第二十二条军规》续篇的名义推出《最后一幕》时,当年的辉煌已然不在。举个具体的例子,海勒在两部小说中都运用了矛盾修饰法,但是取得的艺术效果却是大相径庭的。在《第二十二条军规》中,斯塔布医生谈到尤索林时,说其是所有士兵中唯一一个有理智的疯子(crazy who is sane)。海勒应用的矛盾修饰法,将两个内涵截然相反的词同时用来形容尤索林这一个角色,不仅具有滑稽可笑的“不协调性”,而且可以在荒诞的逻辑下超乎寻常地自圆其说。在阅读过程中,读者既可以感受到令人捧腹的幽默,同时又体味到了隐藏在幽默背后的深刻内涵。同样是形容尤索林,在《最后一幕》中海勒再次运用了矛盾修饰法:尤索林的儿子迈克尔认为自己的父亲是一个有“理性的不理性,不合逻辑的逻辑”(rationally irrational and illogically logical)的人。从字面上看,海勒显然刻意地想要强调矛盾修饰法的应用,以期加强幽默效果的产生。但是,《第二十二条军规》中的斯塔布医生早已将尤索林这一“矛盾体”描述的淋漓尽致,所以当《最后一幕》的迈克尔试图再次突显父亲身上的这种“不协调”时,效果已经大大不如从前了。读者初次接触《第二十二条军规》时,会为其中的玩笑包袱忍俊不禁、并为小说中所隐含的荒诞主题所震撼,而当他们阅读包含着同样荒诞主题的《最后一幕》时,只会感觉到其艺术冲击力的大大减弱,并将其当做《第二十二条军规》的简单重复而已。由此看来,黑色幽默文学本身蕴含的矛盾成为美国黑色幽默小说家不可摆脱的魔咒。
《且试天下》找来杨洋搭档赵露思,该剧被赋予极高期望,但开播后却争议不断。 魔改剧情完全失去原著小说的精髓,主角降智、人设弱化,没有引人入胜的双强事业线。 不过冲着杨洋和赵露思的搭配,还是可以一看,《且试天下》因为两位演员,热播时开出超高话题。
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乔伊斯的长篇和短篇风格不太一样。初读《都柏林人》时几乎无法和那个写出《尤利西斯》的乔伊斯联系到一起。后来再细读,才在例如《死者》中主人公大段大段虚实结合的臆想、梦境和幻觉中窥到一丝意识流的影子。和《尤利西斯》相似的是,《都柏林人》也是取材自中下层平民的日常生活片段,一共收录了十五个小故事。
武道序列,这是一个正宗的贫民序列,虽然其上下限都极为宽广,但也正因如此,它被视为不稳定因素,饱受其他各序列的打压。主角的身份是一名锦衣卫的线人,而他所拥有的金手指则是一个系统面板。在打压与困境中,他不断地突破自我,以杀伐果断、纵横天下的姿态,面对不公直接怼回去,用拳头为自己打出了一条通往巅峰的道路…!
粟惠宁欣然报名,前往第二炮兵服役。她知道自己的身份会让军营里许多人“另眼相待”,不愿意享受特权的她隐瞒粟裕之女的身份,埋头在基层岗位上勤勤恳恳地干了起来。