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如上文所讲,美国黑色幽默小说中“黑色内涵”和幽默的结合是互利的,“黑色内涵”赋予幽默以思想的深度,而幽默的媒介作用使得“黑色内涵”得以顺利地表达。但不可否认的是,“黑色内涵”和幽默媒介两者之间的关系是一把双刃剑,除了互利的关系也存在着一定的矛盾弊端,而这一矛盾一旦激化,美国黑色幽默小说的美学价值就会大大降低。心理学家诺曼何兰德指出,幽默效果的产生有一个必要的前提,即“制造惊喜”(make surprise)。(17)换句话说,只有故事情节或小说场景超乎读者根据常识而持有的阅读期待,才可能产生幽默的效果。根据舒尔茨的阐释,黑色幽默小说是发生在美国20世纪60年代特定的文学载体,因此美国黑色幽默小说中的“黑色内涵”是有时空局限性的,它不可能与时俱进地不断去适应幽默“制造惊喜”的要求,而这就注定了“黑色”和幽默的结合始终隐含着矛盾,也预示着美国黑色幽默小说终将要淡出文学历史舞台。这一点可以从《第二十二条军规》(1961)和它所谓的续篇《最后一幕》(1994)在艺术高度和读者反映的差距里得以证明。同样的角色,同样的荒诞主题,甚至同样的艺术呈现方式,《第二十二条军规》被称为美国黑色幽默小说的创始之篇和扛鼎之作,而《最后一幕》却始终没有在读者群里引起多大的波澜。

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游侠精神之值得关注,与武侠小说的发展前景,二者并不完全等同。金庸的成功,既是武侠小说的光荣,也给后来者提出巨大的挑战:武侠小说能否再往前走?文学史家及金庸本人均承认,大作家的出现,可以提升一个文学类型的品位。这自然没错,可还必须添上一句:能否继续发展,取决于文类的潜力及预留空间的大小。

总结:凭借脑洞脱颖而出的武侠风玄幻小说,种田流+幕后流,作者是一位经验丰富的老手,但高开低走、水分过多和剧情崩塌也是其一贯的问题。所以,以猎奇的心态去看待这部作品或许是最好的选择,勉强算值得一看。