质言之，我们在关注中国古代小说的故事性、娱乐性的同时，不应忽视作为其民族特色的抒情性。对于小说抒情意味所产生的的艺术效果，郁达夫《我承认是“失败了”》有着极为精到的说明：“历来我持以批评作品的好坏的标准，是‘情调’两字。只教一篇作品，能够酿出一种‘情调’来，使读者受了这‘情调’的感染，能够很切实的感着这作品的‘氛围气’。”以此审视那些具有浓郁抒彩的中国古代小说，也极具启发意义。
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笔名望云，阻击广东梅县，生长于广西罗城，30年代抹走上文坛，在桂林等地从事散文和报告文学。创作。1941年出版第一个散文集《拾荒集》。《烧鱼的故事》是他早期散文的代表作，通过溶江边上一个农家少女烧鱼的生活片段精确而感人的描述了战时乡间人们的心态。1942年起在《大公报》任记者，积极投身于大后方的抗日救亡文化工作。1946年起任重庆《大公报》采访主任，写了不少专访和特写，其中《闻一多的道路》、《十年谈判的周恩来〉都是当时很有影响的文章。1949年后在广州从事鲁迅研究和古典文学研究。1960年转到？南大学中文系任副教授，并发表了几十篇文艺理论文章，还在香港报刊上发表有关古典诗词欣赏的专栏文章。1978年冬到香港出任〈文汇报〉副总编辑。1979年加入中国作家协会，继续从事散文、杂文创作，1982年后连续出版了两部论诗的专著。1988年当选为香港作家联谊会主席。
