为深入探讨儿童文学的类型化创作现状，进一步推动当代儿童文学的繁荣大计，9月8日，由中国轻工业出版社青少部主办的“首届中国原创冒险文学暨《冒险大王》研讨会”在北京王府井大饭店召开。中宣部出版局副局长刘建生、评论家束沛德、儿童文学评论家樊发稼、儿童文学作家金波、科幻作家星河等儿童文学研究者、批评家、作家、出版人、教育家齐聚一堂，展望了中国的冒险文学之路。
年初，中国轻工业出版社推出了向建国献礼的系列巨作“中国原创冒险文学书系”。据悉，“中国原创冒险文学书系”是中国第一套原创冒险文学作品丛书，也是儿童文学原创类型化作品的集大成者会聚当代儿童文学名家精心创作的冒险、魔幻、侦探、推理、探险、悬疑、科幻等诸多类型化文学作品。该丛书主编、中国轻工出版社青少部主任赵强介绍说，在推出备受读者广泛好评的“李志伟冒险小说系列”和“萧袤魔幻小说系列”之后，该书系还将陆续推出“名家惊险小说系列”和“名家侦探小说系列”等近百部读者喜闻乐见的精品佳作。
在祖国60华诞、中国轻工业出版社建社55周年来临之际，轻工社在少儿出版领域内再次迈出新步伐推出了冒险文学Mook书《冒险大王》。Mook，即杂志书，是杂志（magazine）和图书（book）的结合体，其性质介于杂志和书之间，故而简称为Mook，也有人称之为“墨刻”或“慕客志”。它起源于日本，最早从杂志社产生。1998年，中国台湾引入了Mook这一概念，选题多与旅游、时尚、图像、音乐、动漫等相关，为普通人的衣食住行、生活娱乐提供最新最完备的资讯。Mook的出现，被评为1998年台湾地区出版界的“热力现象”之首。据了解，1996年底山东画报出版社的系列丛刊《老照片》被看做是国内的Mook出版的源头。尔后10多年中国出现了多种不同领域的Mook书，而此次轻工社推出的《冒险大王》可谓是中国第一本冒险文学Mook书。
赵强说，该杂志书将不定期推出不同主题的内容。轻工社青少部诚聘儿童文学作家杨老黑、杜亦欣、唐建铭、候爽等人为《冒险大王》系列书的特约撰稿人，并邀请了葛冰、严江征、星河、许方等人担任《冒险大王》编委会委员。此外，为了能及时得到青少年读者反馈的信息，为了能让冒险文学作品更加贴近青少年读者，轻工社青少部将北京人大附中小作家协会、北京景山学校、天津市少年宫、河北衡水中学、北京大兴后安定小学、天津江南寄宿学校定为了特邀单位暨阅读基地，将定期免费赠送冒险文学书系。
中国轻工业出版社社长杨西京说，“中国原创冒险文学书系”的出版和首届中国原创冒险文学研讨会是向建国60周年的献礼，也是轻工出版社进军少儿出版、注重多元化发展的成果展示，还是轻工少儿出版“激发青少年阅读激情”的重要宣言。在研讨会上，刘建生肯定了轻工社举“冒险文学”的旗帜迈入少儿出版的举动，并指出，从孩提时进行冒险启迪、教育和诱导是非常有必要、有意义的。
中国探险家协会主席严江征说，冒险文学作品，对孩子是有很强的启迪性，能将孩子们的思维和视野带出都市、走入更广阔的天地，能够使他们走出生活的常态。
“冒险文学对青少年读者有着很强的吸引力和感染力，倘若青少年多读一点冒险文学的作品，将会帮助其形成勇敢、坚强的品质，培养勇于进取、敢于开拓、不畏艰险、勇往直前的精神。”束沛德说，阅读《冒险大王》唤起了儿时的记忆，脑海中浮现出了年幼时非常喜欢读的冒险文学经典之作《鲁宾逊漂流记》，再次感受到了鲁宾逊在经历冒险时勇于进取、敢于冒险那种精神带给自己的震撼。
“激情出版，创意少儿，高端品质，引领潮流”是轻工出版社少儿图书一直秉承的出版原则。赵强表示，在目前儿童文学作品多元化发展之际，“中国原创冒险文学书系”所推崇的“刚性阅读”必将以高昂的姿态和崭新的面貌在当代儿童阅读新潮中占据不可或缺的一席之地。
建国60年来，中国儿童文学理论家和创作者在不断地探索、研究和创作中积累了丰富的知识与经验。近年来，中国儿童文学的发展思潮与创作观念也发生了明显变化。伴随着我国经济的飞速发展和人民生活的多元化进程，类型化文学作品也日益受到读者的关注和喜爱。
在中国原创儿童文学领域，继“幽默文学”、“自然文学”、“幻想文学”三次浪潮之后，轻工社青少部旗帜鲜明地提出了“冒险文学”的概念，这在全国是独一无二。
一提到冒险文学以及《鸡皮疙瘩》、《暮光之城》等作品，国内的读者心中，首先往往与惊悚、悬疑的词语联系起来。冒险文学究竟涵盖哪些种类的作品，现今国内孩子们较为追捧的《鸡皮疙瘩》是否就是真正意义的冒险文学作品？
科幻小说作家星河说，冒险文学不是简单的一只军队，更像是集成军，是多种文学类型的集合。因为冒险文学融入的元素有很多，如探险、侦探、大自然探险、地质冒险、惊悚、恐怖、科幻等，这些题材之间的差别非常大，不是一类作品，却都可以归类于“冒险”这一旗帜之下。金波也表示，现今创作者们可以借鉴的素材越来越多了，并在生活中随处可得，就像写就了20多本仍经久不衰的《鸡皮疙瘩》的作者一样，他的灵感就在生活中横生而来。此外，也应该将擅长各个领域写作的作家紧紧地团结起来，创作出更多更优秀的冒险文学作品。
既然如此多题材的文学作品都归属于“冒险文学”范畴，那么究竟冒险文学在迈出第一步后，该何去何从了？樊发稼认为，轻工社举起这面大旗帜是符合时代的潮流，既然如此，轻工社要走出独特的少儿图书的道路，要避免“懒汉”思维，不可人云亦云。他强调要在冒险文学作品中加强其艺术性。不要误以为冒险文学只是以险象环生、跌宕起伏的情节取胜。非常优秀的通俗文学是有极高的艺术性的，冒险文学作品也来自生活的细节，而不是人为地去制造一些波澜。
“现在很多时候人们一谈论起冒险题材的作品时就会觉得是一种阅读、消遣的浅阅读。但其实冒险文学不能只是满足情节的紧张曲折，也应该做到一种深入的难度写作，也应该关注人的命运、生存困境。”中国作家协会创研部理论处处长李东华说。例如，近期取得票房佳绩的美国动画片《飞屋环游记》，整个情节没有脱离冒险的套路，其中有着惊心动魄的冒险历程，正义战胜了邪恶的恒久定理，片中的人物随着冒险历程的推进也完成了自身的心灵成长。但令人惊讶的是，主人公只是面临着房子被拆迁的孤寡老头和单亲家庭的男孩，作者在作品中表现出了人道主义关怀，对人类生存的追问。在飞扬的想象力中，对冗长的现实进行超越。只有怀着这样的雄心壮志和对艺术的虔诚，冒险文学这只船才能在文学的海洋上扬帆前行，才能不断地开辟新的水域，不至于中途搁浅。
