分类： 穿越小说

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关于主题的探究没有涉及太多，因为离我们孩子久远，我课堂主要让孩子明确父爱的伟大，家庭教育和社会教育的重要性，在孩子印象最深的赖床被打这个事件中由于时间关系，没有给学生讨论的时间：这是林海音的自传性小说的最后一部分，课文选取的是英子参加毕业典礼后回家爸爸去世，英子懂事长大的故事。可是海勒却通过幽默的介入，将这样一个恐怖的存在顺利地推介给了读者。五月的校园，洋溢着青春的气息，书声琅琅，笑脸盈盈，美好与希望尽收眼底。政府为自己行为吹嘘的光环渐渐散去，其荒诞的行径令美国民众感到愤怒。因此，荒诞成为美国黑色幽默小说中“黑色”的主要内涵，体现为战争、死亡、异化的人性等不同的主题。阴魂不散的“白色士兵”在小说的第三十四章再次出现。美国黑色幽默作家托马斯品钦的小说《熵》就是对被科技异化了的荒诞社会的形象写照。“白色士兵”在第一章中就出场了，他全身包裹在白色的绷带之中，双腿和双臂悬吊在架子上，体内液体的循环由两个上下互换的瓶子来完成。

最后一个是金融，在多个国家已有支付牌照。他当时在支付宝，既懂技术、产品，又因为负责支付业务而理解商业场景。我做了三个核心动作拯救：开除贪污和拉帮结派的员工；成立设备维修部门保证生产；上调15%的价格做到不亏钱。每个国家的保护政策都在收紧，能否合法、合规地经营是第一道门槛。沙矿场的员工都是村民，失业了拿刀就要砍我。菲律宾人口基数大、电商增速常年保持东南亚第一、人力成本却是泰国的三分之二，且市场高度分散、玩家体量小、机会巨大。行动中，工作人员逐门逐户走访摸排，分门别类采取措施，对房主讲明利害关系和法律责任，并印发宣传单，将此次整治的目的和意义向群众解释清楚。后来极兔进入泰国，我们有一些竞争，但最终都站稳了脚跟。

(Hong Kong Diploma of Secondary Education Examination ） ， 缩写为HKDSE，简称为“文凭试”或DSE考试，是香港政府于2012年推出的公开考试，相当于香港的高考。由香港考评局统一组织考试并接受内地考生报考，广为香港、内地及国际认可；DSE是全球唯一可以用中文简体答题的国际性考试！

迄今为止， 内地共有138所高校参与DSE招生，海外19国/地区，共计309所大学承认香港DSE成绩。

✅DSE考试科目分为三个类别，包括：甲类（A）：24科高中科目4个核心科目：中文、英文、数学、通识教育20个选修科目乙类（B）：应用学习科目。

✅报考组合：一般而言，DSE考生会报考4个核心科目 及2-3个选修科目。 考生最多可报考8科，所报考科目可从甲乙丙三个学科任何类别中挑选。

✅2024年改革：从2024年开始，取消通识科，新增公民科，且公民科只有及格和不及格，不再计入DSE考试总分！

【1-5级】，第5级为最高等级。在第5级的考生中，表现最佳会获得【5*】级，即7分，成绩次佳的可评为【5】级，即6分，其余的则评为5级，即5分。单科满分7分，2分为及格分，6科总分42分。

入读香港高校的本科课程，最低录取门槛是“332A+33”或“332A+2”的分数要求。 “332A”指的是中文、英文、数学、公民与社会发展，这四门核心科目的最低分数要求，其中 中文和英文需要达到3分，数学需要达到2分，公民与社会发展需要达到A。 “+33”或“+2”则是指除了上述四门核心科目外，还需要其他选修科目达到一定的分数要求，具体是“+33”还是“+2”，取决于学校和专业。

学校考生可在考试年度前两年的9月前 ，经学校递交申请（即于中五/高二学年的9月）；自修生必须考试年度前一年的申请期内递交申请。

①香港本地高校：有港籍身份（含临时身份、永居身份），以DSE成绩申请香港本地大学时，可享受75%的名额配比，学费也相对较低…

③海外高校，海外19国/地区，共计309所大学承认香港DSE成绩。 包括：澳洲、奥地利、比利时、加拿大、法国、德国、爱尔兰、日本、韩国、澳门、马来西亚、新西兰、新加坡、西班牙、瑞士、泰国、荷兰、英国、美国。

成绩两年有效： DSE成绩终身有效，但港校通常允许合并成绩只限2年的组合， 取最佳科目成绩申大学。例如B同学在2023年及2024年都考了DSE，第一次英文考5分，第二次英文考4分，那么第二年计算DSE成绩还是会沿用第一年的5分。

DSE课程难度低于内地高考，与高中会考难度相近，考生还能避开自己不擅长的科目，参加4+2门考试。（英文难度相对较高，dse英语3分是读香港本科的门槛，相当于雅思6.5）！

2024香港JUPAS大学联招已放榜，逾3.9万名中学文凭考试（DSE）考生申请，其中15776人获得取录资格，占比为39.8%。

：中大透过联招取录3019名本科生，当中超过99%入读Band A志愿课程。中大今年亦取录了3名“超级状元”和2名“状元”，5人分别入读“内外全科医学士”或“环球医学领袖培训专修”课程。

或以上的学生，将分别入读“内外全科医学士”、“工商管理学学士（国际商业及环球管理）”等课程。

选择读什么课程是决定未来教育和职业道路的重要一步。通过仔细考虑自己的兴趣、学术能力、大学申请要求等因素，做出明智的选择，可以帮助同学们顺利过渡到高等教育，并为未来的职业生涯打下坚实的基础。

国内很多家长都是为了孩子的教育而花费时间精力规划的，可千万不能在孩子的课程选择方面掉以轻心！有疑问的欢迎咨询金吉列留学的专属顾问老师~。

时光更迭，学生春来的出现，让韶华已逝的筱燕秋看见了年轻的自己，她对她，倾注所有。命运弄人，一场欲望的宴席，让筱燕秋尘封多年的梦想，几近成真。她渴望余生再次奔月，重拾风华，可是意想不到的事发生了，筱燕秋心力憔悴。

。王亚彬抓住了她，并让她成为了王亚彬自己。——毕飞宇我被属于王亚彬的舞蹈剧场《青衣》惊艳。亚彬的舞蹈从编到演都是干净、利落、巧技、流畅！

青衣，早已成为一种最中国的古典想象。在戏曲里，她沉淀了太多的人物情绪、命运踪迹，尤其是在历史转折之处、在迭变渺茫的人世间，丝缕纠缠，袖牵袂引，执着、不甘，如怨如诉。在历史的洪流及其呈现的具体的险恶诡谲中，每个人都可能是一个青衣。

。这样的题材，真的需要一种气质的吸引和偶遇。毕飞宇如此，王亚彬亦如此。——郑荣健《青衣》太棒了！我随时随地都在为亚彬加油！如果天下只有一个人支持她，那个人就是我。

王亚彬国家一级演员、北京舞蹈学院青年舞团青年演员、亚彬舞影工作室艺术总监；中国舞蹈家协会理事、北京舞蹈家协会副主席、中国文联文艺宣讲员；北京市宣传思想文化系统“四个一批“人才”、被授予“北京舞蹈大赛三十年最受欢迎女青年舞蹈家”称号；北京东城青联常委、北京东城区舞协主席；浙江音乐学院、南京艺术学院、南京师范大学、河西学院特聘教授；新时代广州文化交流大使；上海国际舞蹈中心剧场联合艺术家；曾担任文旅部文华奖入选剧目评审、央视舞蹈大赛评委、荷花杯现当代舞比赛评委、第十六届中宣部精神文明建设“五个一工程”奖评委、北京国际电影节首届舞蹈影像评审专家；曾受国家艺术基金、北京文化艺术基金、中国舞协资助艺术家。曾荣获中宣部五个一工程“优秀舞剧奖”、“优秀电视剧奖”；文化部文华奖“新剧目奖”；桃李杯、央视舞蹈大赛、全国舞蹈比赛表演一等奖；荷花杯舞剧舞蹈诗比赛评委会特别奖、中央电视台春晚最受观众喜爱奖等。曾担任央视舞蹈大赛评委、“文华奖”剧目比赛评委、中国荷花杯现当舞比赛评委；曾担任2019年世园会开幕式舞蹈总监、2021年亚沙会开幕式舞蹈总监；2009年创建“亚彬舞影工作室”，意旨“搭建艺术平台，国际项目的创建与巡演、艺术深度互访“，同期创意、策划、出品亚彬和她的朋友们、”身体超能量“、”艺术云空间“等不同艺术品牌系列。”亚彬和她的朋友们“艺术原创系列，不同作品多次被纳入文旅部赴外文化交流重点推荐项目、受邀国内外重要艺术节及剧场进行演出交流，其原创舞作赴海外多国（比、德、意、法、荷、以、英、美等）进行巡演，受到主流媒体高度赞誉、大幅报道以及各国观众喜爱和追捧。她被Knack Focus杂志誉为“亚洲最重要的舞者之一”；《英国金融时报》Financial Times则评价:“她具有中国古典舞的背景，同时也致力于将更多的现代舞引入中国。她的年度作品《亚彬和她的朋友们》引起了广泛的关注…她的表演将中国传统舞蹈及当代西方舞蹈糅合在一起，互为阴阳…”；德国法兰克福汇报则对她的表演如此评论：“王亚彬用舒缓的节奏展示了非凡的舞蹈。她柔软、流畅又极具爆发力的动作令人心醉”。

2016年成为英国国家芭蕾舞团历史上第一位受邀委约创作的中国编舞，其作品《M-Dao》于4月13日在赛德勒之井剧院世界首演。2017年英国国家芭蕾舞团因其制作《她说》和《新版吉赛尔》获得世界著名舞台艺术奥利弗奖中“舞蹈杰出成就奖”，王亚彬是该团作品《她说》中三位来自全球不同国度的主创编舞之一，也是有此殊誉的唯一中国人。同年，王亚彬与贾樟柯、崔健、隋建国等多位艺术家共同出任“中法文化之春”推广大使。2018年，她作为第一个大陆的委约编舞加入美国舞蹈节85周年纪念演出《Wondrous Women》最新委约创作邀请；受到英国著名导演Tim Supple邀请，出任国家大剧院制作莎士比亚戏剧《暴风雨》形体指导、编舞；担任导演、制作人舞剧《一梦•如是》9月世界首演。2018年11月3日又作为第一个来自中国的舞团受邀参加美国匹兹堡第35届国际首演艺术节并被美国《舞蹈》杂志成为中国最“酷”的编舞家。2019年，出任中挪舞台剧作品《海上夫人》编舞并饰演女主角“Ellida”，作品于7月10日在易卜生故乡夏季剧场世界首演；9月、11月“亚彬和她的朋友们”十年精粹舞展及舞剧《世界》世界首演。2020年该剧从全球近百部作品中脱颖而出，作为德国杜塞尔多夫主剧场演出剧目。曾多次在中法双边会晤、金砖会议、上合峰会、世园会开幕式等重要国事文艺演出中担任独舞、领舞及舞蹈总监。2020与香港舞蹈团联合制作、香港首演舞剧《青衣》；中演院线和广州大剧院十周年线上演出《生长》片段并接受采访；国际博物馆日国家大剧院线上特别音乐会“奇妙的和谐”演出《流水》；担任中国文联文艺宣讲员赴深圳、兰州进行文艺宣讲；担任亚沙会开幕式文艺演出“舞蹈总监”。2021受邀为苏州芭蕾舞团导演、编舞芭蕾舞剧《我的名字叫丁香》；2022受邀为英国国家话剧院《弗兰肯斯坦》中文版编舞、形体设计并特邀出演“女人形生物”；担任大麦“当然有戏”首部音乐剧《我在时间尽头等你》编舞；担任北京演艺集团出品音乐剧《亦梦亦真》编舞；担任《京韵红楼》导演、编舞；“亚彬和她的朋友们”第十三季舞剧《海上夫人》世界首演。2023年05月瑞士卢塞恩剧院委约作品《天鹅，一个不同的故事》；中法合作项目，亚彬和她的朋友们第十四季舞剧《西游》；上海歌剧院委约作品《永和九年》。2024年贵州省歌舞剧院委约作品舞剧《王阳明》。

剧照摄影: 张罗平、胡家宝、刘海栋、董亮、王宁、张晓雷、张夷、史春阳、吕海强、柯洲、方非、塔苏、海淀阑尾？

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柏林当地时间2月11日，第64届柏林国际电影节，竞赛片《推拿》主创到访凤凰娱乐采访间。导演娄烨接受凤凰娱乐专访，介绍了电影目前的发行情况，详解电影的创作过程。被问及最近大热的电影版《爸爸去哪儿》遭遇“不是电影不该占排片”的争议，娄烨表示，如果站在一个票房的角度来看，与是不是电影并不相关，如该片片方所言，电影可以是“长视频”。

《推拿》在前一天首映之后，今日场刊评分出炉，1.5分（4分为满分）的成绩不幸与阿根廷电影《恐怖史》一起名列最末。不过面对这个消息，娄烨哈哈一乐：“我一直是这个评价，差不多没什么变化。”说来也是，在2009年的戛纳电影节上，《春风沉醉的夜晚》在场刊上也不过1.6分，最终还是拿到了最佳编剧奖。所以，低分反倒是娄烨再度获奖的预兆？

不过娄烨参加电影节，从不是来争奖看评论的，他经常强调，在电影节的工作更多是为了国际销售，不同于以往的是，《推拿》涉及盲人生活的多重信息难免造成老外的理解偏差，所以，他表示，这部电影更重视母语市场。

每每娄烨出现在媒体面前，审查永远是绕不过去的问题。柏林与他的不解之缘始于拍摄《颐和园》，《颐和园》被禁后在柏林首映，还获得了观众和媒体热烈的掌声。时过境迁，《浮城谜事》终于过审了，但临到上映又被追回，惹得他在成片上去掉了自己的署名。再加上去年旁观《天注定》过审而不得上映的种种风波，即便《推拿》如今过审，娄烨依旧对审查结果没什么安全感，“审查制度就是这样，它可以在任何时候终止一部影片的正常运作。”。

和《浮城谜事》上映时一样，他依旧可能在《推拿》上映之后公开所有送审细节，以期推动中国电影管理方面的进步。“如果这部影片还有麻烦，我觉得这是一个信号。因为这是一个获得官方“茅盾文学奖”的作品，已经改编成电视剧、话剧，而且书已经公开发行这么长时间，如果这个电影改编还会有问题，我觉得可能，只能说明两件事，一件事就是电影审查委员会的都是盲人，第二件事，如果是这种情况出现，也就是说实际上不用去管中国市场多么繁荣，本质上中国电影的管理还处在黑暗中，这是两个我的态度，实际上跟《推拿》这部影片的态度是一样的。”。

他说，《推拿》是一部讲障碍的电影，无论是故事内容还是镜头技巧，都是告诉观众如何在障碍里生存，“每个人都存在在障碍里头，不是说你看不见，你看得见照样有很大的障碍，甚至于更大的障碍，比如说意识形态的障碍根本就是远远大于看不见，看得见的一个区别。” 他表示，通过这次创作，自己了解的不仅仅是盲人世界，不仅仅是盲人的生活，更多的是自己的生活。

娄烨：对。我们在整个的改编过程当中沟通很多，而且是我问了他很多的问题，差不多是对他进行了一次长的采访。不过，他希望电影里保留什么其实不是特别重要，他对整个电影制作，是不介入的。

娄烨：技术原因，因为这个流程还没走完，而且实际上对我来说，通过没不通过，或者有没有龙标都不是问题，因为你知道上一次《浮城谜事》在上映之前都会有影检的麻烦，对我来说一点都没有安全感。虽然我个人觉得这片子也没有什么问题。

娄烨：一开始有一些小的修改意见，比如说场面，还有一些暴力血腥的场面，对我来说这根本不存在问题，但还是做了一些修改的。

娄烨：所以我跟你说，实际上我特别担心，因为电影审查制度就是这样，它可以在任何时候终止一部影片的正常运作。

娄烨：我在考虑，是应该像上一次一样，迟一些向大家公布整个的送审过程，我个人认为，如果这部影片还会有麻烦，我觉得这是一个信号。因为这是一个获得官方“茅盾文学奖”的作品，已经改编成电视剧、话剧，而且书已经公开发行这么长时间，如果这个电影改编还会有问题，我觉得可能，只能说明两件事，一件事就是电影审查委员会的都是盲人，第二件事，如果是这种情况出现，也就是说实际上不用去管中国市场多么繁荣，本质上中国电影的管理还处在黑暗中，这是两个我的态度，实际上跟《推拿》这部影片的态度是一样的。

凤凰娱乐：之前贾樟柯的《天注定》也是已经说拿到龙标了，但也没有给上映，一直拖到现在，你怎么看？

娄烨：我觉得应该是上映的，而且我希望我们知道不上映的原因，这些都应该是，我一直希望的影检透明的一个组成部分，所以我会考虑在最后，哪怕是影片上映了，我也会考虑公布整个的影检过程，和之前一样。

娄烨：实际上没有别的困难，就是剪接这部影片花了太多的时间，素材量非常大，整个的剪接工作非常缓慢。

娄烨：实际上每次，有一个制作周期在那，所以这个一年的制作打破了我原来的制作周期，正好大概是年底年初的时候完成，但是实际上对我来说去哪个电影节都是一样的，而且这个也不是完全是我自己的工作，还涉及到整个国际销售的计划。

娄烨：其实是一个盲人声轨，实际上盲人是可以进电影院看电影的，他要加一条解说，就是对这部影片的解说，然后他听这些解说，同时听这些对话，然后包括影片当中的声音，他就能对这个影片有一个基本的了解，实际上这个画外音的使用，也有一点特别，是对盲人声轨一个模仿，因为这是一个关于盲人的故事，所以我希望盲人也能看这个电影。

凤凰娱乐：其实可以说是一场群戏，有很多个主要的角色，您是如何去平衡这里面几个重要人物，还有一些视角的转换。

娄烨：这是一个特别麻烦的工作，所以做了一年。现在的结果，我个人的感觉是比最初的想象好一点。因为他的制作难度和整个的剪接难度，包括信息平衡的技术上头的难度特别大，现在的状况我是很满意的。

凤凰娱乐：原著里面有很多讲人情世故，讲中国人之间的人际关系，还有一些办公室政治的层面，但是在这个电影里面好像还是更落在一些盲人情感上面，可以这样说吗？

娄烨：实际上严格的说，现在的完成片跟原作小说没有特别大的关系，我希望的是这部影片整体来说是毕飞宇小说的那个《推拿》，但是你去检查一下所有的细节，所有的连接部，实际上已经被改写了，这是一个我认为电影改编应该是这么来做的，因为它是一个独立作品，也就是说，特别有意思的，这是一个改编者和两个作者的对话，所有保留的部分实际上都是一个电影作者的态度，也就是导演态度。

娄烨：外国观众肯定看不懂，这部影片，对我来说，最合适的是母语市场销售，因为我使用了很多画外音重叠对白，重叠背景对白，所以这三层的对话是不可能用字幕表现出来的，所以说这是一个遗憾，就是国际销售的其他非母语的观众，可能对影片的读解是有误差的，这是没有办法的事情，因为这个计划有它的特殊性。

娄烨：它不一定是一个准确含义的，只是一种窗口，他引导整个的前面观众进入到他的世界，这是一个窗口，所以在那个段落实际上是更能够靠近一点所谓黑暗的那个状况，你可以理解为是复明，你可以理解为是顿悟或者是一个新的感受，因为实际上盲人视觉是，如果说看不见实际上不准确，他的全身都是眼睛，对我来说，他的感受力和周围生活，周围空间的感受力，不是比看得见要少的，他更丰富。

凤凰娱乐：小马的另一个改编就是他的结局，自己开了家店，和小蛮在一起。和原著相比，感觉是个光明的尾巴…

娄烨：所以对我来说那不是一个什么光明结尾，我很难用光明结尾来解释这个，但是我同意这是一个温暖的结尾，这也是我希望的。

娄烨：没有什么戏份被删减，你如果以小说标准来看这个电影的话，你可以说是删减，但是对我来说可能没有什么删减。

娄烨：开头你还记得沙复明跳舞的时候的画外音吗？介绍他是一个除了中医推拿，还有别的方面的兴趣，“那是一个疯狂挣钱的疯狂岁月，也是盲人推拿的黄金时代。”结尾，这个黄金时代过去了。其实毕飞宇写这个小说的背景就是这样，而这个背景，当他小说出版的时候，那个背景实际上已经过去了，但是他成为那个背景之下的障碍生活状况的一个很好的记录。

凤凰娱乐：这个电影里面有三处血腥的场面，就是小马自杀，王大夫自残，沙复明吐血，我知道这是情节的需要，但是可能对观众的冲击力还是挺大的，您好像之前没有拍过血液四溅的场面。

娄烨：不是想强制，只是希望能够观众了解一种障碍，也就是说，我希望观众通过看电影中间获得的一种障碍的感受，来体会一下盲人的障碍感受，这是一部关于，怎么在障碍当中生存的影片。实际上，不仅盲人有障碍，每个人也都有障碍，而且不一定小，不一定盲人的障碍比我们要大，也就是说，你所面临的环境和其他方面的障碍可能远远要高于所谓视觉障碍，视觉障碍和听觉障碍只是这个影片语言的组成部分。

我们实际上在尽量地接近盲人感受的状况，就是盲人可能很难这么保持距离地谈话，他是要身体接触的，他是要摸的，而且拉手，这个是他沟通的方式，所以摄影机也非常近，摄影机有点像手的那个状况，在抚摸所有的脸部表情，说话的状况，这是一方面。

另一方面就是说，整个影片实际上是由视觉障碍造成的，就是整个影片都存在一个非常严重的，而且越来越严重的视觉障碍，就是从观赏角度来说，障碍一直到停电完全消失，那是一个非常极致的点，我希望通过这些语言，这些尝试能够让观众能够感受，靠近盲人的世界。

娄烨：没什么象征，你觉得象征什么？他在障碍里头有自己非常优秀的解决方案，而且他有面对黑暗和障碍的一种心态和方法，这实际上是我们需要学习的。每个人都存在在障碍里头，不是说你看不见，你看得见照样有很大的障碍，甚至于更大的障碍，比如说意识形态的障碍根本就是远远大于看不见，看得见的一个区别。

娄烨：我不喜欢象征或者说影射，或者是隐喻，这些都是我不喜欢的。我个人认为，所有的所谓隐喻或者是象征对于我来说，如果你要想获得象征或者隐喻的感受，你只有一个方法，就是你所有的工作不允许有象征和隐喻的目的，它不能成为影片创作的目的，如果它成为目的，就是让人非常非常无法忍受的，所以这一点也是我非常喜欢毕飞宇《推拿》小说的一个很重要的部分，就是说他完全限制在一个对现实和感悟的一个描述，这一点我希望影片也是保持在这样一个方面，因为这样才是比较真实的一个状况。

凤凰娱乐：在这次整个创作之后你会对盲人有一种新的认识吗？以前可能我们大家都会觉得我们要帮助盲人，但是其实他们会有一种想法，我不需要健康人的帮助，不希望被不一样的眼光来看待。

娄烨：可能会有一些，但其实我相信我也是这样，可能比如晓冬，或者其他工作人员也会有这样，恰恰是通过这次合作，了解的不仅仅是盲人世界，不仅仅是盲人的生活，其实更多的是自己的生活。

娄烨：我们有几个副导演去各地的推拿中心面试，拍摄了影像资料，然后我们从中挑选面试的人，就是一点一点找。

凤凰娱乐：我们这次觉得就是张磊的“小孔”这个角色完成的很好，郭晓冬说，她其实是一个连接吻都没有过的姑娘，但是这次里面要拍一些大尺度的戏份，您是怎么让她最后完成的。

娄烨：张磊实际上很早就在影像资料里面出现了，而且她特别特别优秀，她初次的表现就让我们特别特别喜欢她，因为她有她自身的一些特别好的，特别直接的一些表现，然后我觉得她是非常天才的一个演员，当然她那时候还不是演员，但是所有对她来说有挑战性的段落她都完成的非常好，而且非常勇敢，我们的职业演员都非常佩服她。

凤凰娱乐：尤其是激情戏的部分，你当时就告诉她剧本是这样的？她真的有概念，自己是在镜头面前自己的身体？

娄烨：这个概念完全有的，她必须要同意演出这个，然后我们的盲人副导演要把所有的细节都要解释给她听，我们有专门的盲人副导演，他是一位南京盲校的老师。

凤凰娱乐：郭晓冬介绍说，他在拍这些戏的时候，等于说是在她身上按手指来打记号，让她做什么样的反应。

娄烨：对，他们必须要做一些排练，整个全体的演员从拍摄之前一个多月就开始在一起读剧本，然后讨论，提出自己的意见，包括一块儿吃饭，一块儿工作，一块儿熟悉。

凤凰娱乐：郭晓冬在《颐和园》之后跟您有一段时间没有合作，这次再找到他是因为好久没合作呢，还是说这个角色一想到就是他？

娄烨：第二种，一般选演员我其实是很开放的，我没有预设的，他必须首先是这个人物，跟他非常靠近，所以我读小说想把它变成一部电影的时候，王大夫那个角色就是有点靠近晓冬的形象。

娄烨：盲人也会很帅的。因为我可能工作很长时间，他们说我整个审美已经变了，我会觉得所有的盲态都具有特别美的状况，就是比如说张一光的那些盲态，比如小孔的那些盲态，是特别美的，这是我个人的感觉。

娄烨：这实际上是我开拍之前我最担心的事情，所以我们做了很多的演员会议和准备，但是开拍一星期以后我特别高兴，我可以把这事忘了，他们都非常优秀。

娄烨：这是一个必修课，所有的工作人员都会在制作开始的时候，有专门的盲人老师来教我们介绍所有的生活细节，然后盲人生活的一些注意事项，然后怎么沟通，实际上这部影片开始于对盲人的学习。

娄烨：对。你得去自己试，但是我们每个演员都上了推拿课。有一些通过，有一些还没有，你发现谁没有了。

娄烨：国际销售还是Wild Bunch。它在柏林电影节已经开始销售工作，我刚才一整天的采访就是为了国际销售。

娄烨：当然我希望所有人都得奖，但是这个跟工作没有特别直接的关系，到这个平台，进行国际销售，实际上我的工作已经接近尾声了，我曾经说过，电影节的工作是一个导演最后的工作，差不多是这样的吧，其实我对导演参与影片的宣传也有所保留，因为我觉得不是特别有用。

娄烨：很多人问关于《推拿》的象征含义，关于整部分影片跟前头几部影片风格的变化，包括对于看不见、看得见的描述，但是大部分都是熟悉我之前作品的那些媒体。

娄烨：我特别高兴的是，这次关于审查的问题是最少的。整个发布会除了第一个问题，有记者说了一下所谓限制的问题，他没有直接问审查，但是他说的限制，我知道他是想说审查，但是实际上这是一部关于限制的电影，关于障碍的电影，关于不通畅的电影，所以从语言到故事都是关于受限制的一个故事，所以在这种情况下电影审查不是一个太重要的事了。

娄烨：没有，刚才说了，实际上最重要的观众是在母语地区的。我不知道，可能票房还不如《浮城谜事》的。因为每一个计划都不一样，实际上整个的工作是需要找到想看《推拿》的观众，找到一部影片的潜在的观众，这是影片销售，也是影片市场工作的一个重要部分，而这是一个成熟市场所必须具有的。

但是如果一个非常盲目的市场，可能这些工作就会被忽略，而以那些铺天盖地的，强制性的宣传来源代替，这可以维持一段时间，没关系，但是实际上从市场，或者地区，区域市场未来的健康发展来说这只是一个替代方案，它不可能长久的。

娄烨：这是要商量的事，我们必须跟地区销售商量，只是他和国际销售可能会差一段距离，国际销售实际上现在已经开始工作了。

凤凰娱乐：过年的时候，《爸爸去哪儿》电影版的票房特别高，很多人就有争议，说这其实是一个电视节目，但是到影院去放，等于说占了别人电影的排片，引发一些争议，您怎么看？

娄烨：我不是特别了解，但是所谓的票房高和低实际上是没有什么逻辑可说的，这是一个市场，这是电影市场通常的道理，也就是没有一个人，哪怕是最强的策划团队，也不可能预设这部影片的票房，这就是这个电影行业必然的，这是一个风险行业，你用所有的票房保证的明星不一定有一部票房保证的影片，这很正常，就是这样的。

娄烨：什么是真正的电影？如果以票房作为衡量电影的标准的话，任何的东西，视频、文件都可以放电影院去放，是不是电影不是重要的事情，如果大家从票房来讨论电影的话，我觉得这个问题是不存在的，就是说它是不是电影，或者它具有多少艺术价值，如果单纯从票房角度，市场票房角度来讨论电影的话，这个是一个完全可以忽略的问题，为什么要讨论它是不是电影，你就讨论它票房就可以了。

娄烨：是，我觉得他说的没错，如果你从票房角度来讨论，它是不是电影重要吗？就是你从市场，或者就是放映角度，如果说你想从是不是电影来讨论，那可能就不是单一的从票房的角度，而有多种维度来讨论一个视频作品，这是另一种讨论，这是另一个系统的沟通。

凤凰网娱乐讯（图文/秦婉 视频/Lola）柏林当地时间2月11日，第64届柏林国际电影节，竞赛片《推拿》主创到访凤凰娱乐采访间。导演娄烨接受凤凰娱乐专访，介绍了电影目前的发行情况，详解电影的创作过程。被问及最近大热的电影版《爸爸去哪儿》遭遇“不是电影不该占排片”的争议，娄烨表示，如果站在一个票房的角度来看，与是不是电影并不相关，如该片片方所言，电影可以是“长视频”。

《推拿》在前一天首映之后，今日场刊评分出炉，1.5分（4分为满分）的成绩不幸与阿根廷电影《恐怖史》一起名列最末。不过面对这个消息，娄烨哈哈一乐：“我一直是这个评价，差不多没什么变化。”说来也是，在2009年的戛纳电影节上，《春风沉醉的夜晚》在场刊上也不过1.6分，最终还是拿到了最佳编剧奖。所以，低分反倒是娄烨再度获奖的预兆？

不过娄烨参加电影节，从不是来争奖看评论的，他经常强调，在电影节的工作更多是为了国际销售，不同于以往的是，《推拿》涉及盲人生活的多重信息难免造成老外的理解偏差，所以，他表示，这部电影更重视母语市场。

每每娄烨出现在媒体面前，审查永远是绕不过去的问题。柏林与他的不解之缘始于拍摄《颐和园》，《颐和园》被禁后在柏林首映，还获得了观众和媒体热烈的掌声。时过境迁，《浮城谜事》终于过审了，但临到上映又被追回，惹得他在成片上去掉了自己的署名。再加上去年旁观《天注定》过审而不得上映的种种风波，即便《推拿》如今过审，娄烨依旧对审查结果没什么安全感，“审查制度就是这样，它可以在任何时候终止一部影片的正常运作。”。

和《浮城谜事》上映时一样，他依旧可能在《推拿》上映之后公开所有送审细节，以期推动中国电影管理方面的进步。“如果这部影片还有麻烦，我觉得这是一个信号。因为这是一个获得官方“茅盾文学奖”的作品，已经改编成电视剧、话剧，而且书已经公开发行这么长时间，如果这个电影改编还会有问题，我觉得可能，只能说明两件事，一件事就是电影审查委员会的都是盲人，第二件事，如果是这种情况出现，也就是说实际上不用去管中国市场多么繁荣，本质上中国电影的管理还处在黑暗中，这是两个我的态度，实际上跟《推拿》这部影片的态度是一样的。”…

他说，《推拿》是一部讲障碍的电影，无论是故事内容还是镜头技巧，都是告诉观众如何在障碍里生存，“每个人都存在在障碍里头，不是说你看不见，你看得见照样有很大的障碍，甚至于更大的障碍，比如说意识形态的障碍根本就是远远大于看不见，看得见的一个区别。” 他表示，通过这次创作，自己了解的不仅仅是盲人世界，不仅仅是盲人的生活，更多的是自己的生活。

娄烨：对。我们在整个的改编过程当中沟通很多，而且是我问了他很多的问题，差不多是对他进行了一次长的采访。不过，他希望电影里保留什么其实不是特别重要，他对整个电影制作，是不介入的。

娄烨：技术原因，因为这个流程还没走完，而且实际上对我来说，通过没不通过，或者有没有龙标都不是问题，因为你知道上一次《浮城谜事》在上映之前都会有影检的麻烦，对我来说一点都没有安全感。虽然我个人觉得这片子也没有什么问题。

娄烨：一开始有一些小的修改意见，比如说场面，还有一些暴力血腥的场面，对我来说这根本不存在问题，但还是做了一些修改的。

娄烨：所以我跟你说，实际上我特别担心，因为电影审查制度就是这样，它可以在任何时候终止一部影片的正常运作。

娄烨：我在考虑，是应该像上一次一样，迟一些向大家公布整个的送审过程，我个人认为，如果这部影片还会有麻烦，我觉得这是一个信号。因为这是一个获得官方“茅盾文学奖”的作品，已经改编成电视剧、话剧，而且书已经公开发行这么长时间，如果这个电影改编还会有问题，我觉得可能，只能说明两件事，一件事就是电影审查委员会的都是盲人，第二件事，如果是这种情况出现，也就是说实际上不用去管中国市场多么繁荣，本质上中国电影的管理还处在黑暗中，这是两个我的态度，实际上跟《推拿》这部影片的态度是一样的。

凤凰娱乐：之前贾樟柯的《天注定》也是已经说拿到龙标了，但也没有给上映，一直拖到现在，你怎么看？

娄烨：我觉得应该是上映的，而且我希望我们知道不上映的原因，这些都应该是，我一直希望的影检透明的一个组成部分，所以我会考虑在最后，哪怕是影片上映了，我也会考虑公布整个的影检过程，和之前一样。

娄烨：实际上没有别的困难，就是剪接这部影片花了太多的时间，素材量非常大，整个的剪接工作非常缓慢。

娄烨：实际上每次，有一个制作周期在那，所以这个一年的制作打破了我原来的制作周期，正好大概是年底年初的时候完成，但是实际上对我来说去哪个电影节都是一样的，而且这个也不是完全是我自己的工作，还涉及到整个国际销售的计划。

娄烨：其实是一个盲人声轨，实际上盲人是可以进电影院看电影的，他要加一条解说，就是对这部影片的解说，然后他听这些解说，同时听这些对话，然后包括影片当中的声音，他就能对这个影片有一个基本的了解，实际上这个画外音的使用，也有一点特别，是对盲人声轨一个模仿，因为这是一个关于盲人的故事，所以我希望盲人也能看这个电影。

凤凰娱乐：其实可以说是一场群戏，有很多个主要的角色，您是如何去平衡这里面几个重要人物，还有一些视角的转换。

娄烨：这是一个特别麻烦的工作，所以做了一年。现在的结果，我个人的感觉是比最初的想象好一点。因为他的制作难度和整个的剪接难度，包括信息平衡的技术上头的难度特别大，现在的状况我是很满意的。

凤凰娱乐：原著里面有很多讲人情世故，讲中国人之间的人际关系，还有一些办公室政治的层面，但是在这个电影里面好像还是更落在一些盲人情感上面，可以这样说吗？

娄烨：实际上严格的说，现在的完成片跟原作小说没有特别大的关系，我希望的是这部影片整体来说是毕飞宇小说的那个《推拿》，但是你去检查一下所有的细节，所有的连接部，实际上已经被改写了，这是一个我认为电影改编应该是这么来做的，因为它是一个独立作品，也就是说，特别有意思的，这是一个改编者和两个作者的对话，所有保留的部分实际上都是一个电影作者的态度，也就是导演态度。

娄烨：外国观众肯定看不懂，这部影片，对我来说，最合适的是母语市场销售，因为我使用了很多画外音重叠对白，重叠背景对白，所以这三层的对话是不可能用字幕表现出来的，所以说这是一个遗憾，就是国际销售的其他非母语的观众，可能对影片的读解是有误差的，这是没有办法的事情，因为这个计划有它的特殊性。

娄烨：它不一定是一个准确含义的，只是一种窗口，他引导整个的前面观众进入到他的世界，这是一个窗口，所以在那个段落实际上是更能够靠近一点所谓黑暗的那个状况，你可以理解为是复明，你可以理解为是顿悟或者是一个新的感受，因为实际上盲人视觉是，如果说看不见实际上不准确，他的全身都是眼睛，对我来说，他的感受力和周围生活，周围空间的感受力，不是比看得见要少的，他更丰富。

凤凰娱乐：小马的另一个改编就是他的结局，自己开了家店，和小蛮在一起。和原著相比，感觉是个光明的尾巴！

娄烨：所以对我来说那不是一个什么光明结尾，我很难用光明结尾来解释这个，但是我同意这是一个温暖的结尾，这也是我希望的。

娄烨：没有什么戏份被删减，你如果以小说标准来看这个电影的话，你可以说是删减，但是对我来说可能没有什么删减。

娄烨：开头你还记得沙复明跳舞的时候的画外音吗？介绍他是一个除了中医推拿，还有别的方面的兴趣，“那是一个疯狂挣钱的疯狂岁月，也是盲人推拿的黄金时代。”结尾，这个黄金时代过去了。其实毕飞宇写这个小说的背景就是这样，而这个背景，当他小说出版的时候，那个背景实际上已经过去了，但是他成为那个背景之下的障碍生活状况的一个很好的记录。

凤凰娱乐：这个电影里面有三处血腥的场面，就是小马自杀，王大夫自残，沙复明吐血，我知道这是情节的需要，但是可能对观众的冲击力还是挺大的，您好像之前没有拍过血液四溅的场面。

娄烨：不是想强制，只是希望能够观众了解一种障碍，也就是说，我希望观众通过看电影中间获得的一种障碍的感受，来体会一下盲人的障碍感受，这是一部关于，怎么在障碍当中生存的影片。实际上，不仅盲人有障碍，每个人也都有障碍，而且不一定小，不一定盲人的障碍比我们要大，也就是说，你所面临的环境和其他方面的障碍可能远远要高于所谓视觉障碍，视觉障碍和听觉障碍只是这个影片语言的组成部分。

我们实际上在尽量地接近盲人感受的状况，就是盲人可能很难这么保持距离地谈话，他是要身体接触的，他是要摸的，而且拉手，这个是他沟通的方式，所以摄影机也非常近，摄影机有点像手的那个状况，在抚摸所有的脸部表情，说话的状况，这是一方面。

另一方面就是说，整个影片实际上是由视觉障碍造成的，就是整个影片都存在一个非常严重的，而且越来越严重的视觉障碍，就是从观赏角度来说，障碍一直到停电完全消失，那是一个非常极致的点，我希望通过这些语言，这些尝试能够让观众能够感受，靠近盲人的世界。

娄烨：没什么象征，你觉得象征什么？他在障碍里头有自己非常优秀的解决方案，而且他有面对黑暗和障碍的一种心态和方法，这实际上是我们需要学习的。每个人都存在在障碍里头，不是说你看不见，你看得见照样有很大的障碍，甚至于更大的障碍，比如说意识形态的障碍根本就是远远大于看不见，看得见的一个区别。

娄烨：我不喜欢象征或者说影射，或者是隐喻，这些都是我不喜欢的。我个人认为，所有的所谓隐喻或者是象征对于我来说，如果你要想获得象征或者隐喻的感受，你只有一个方法，就是你所有的工作不允许有象征和隐喻的目的，它不能成为影片创作的目的，如果它成为目的，就是让人非常非常无法忍受的，所以这一点也是我非常喜欢毕飞宇《推拿》小说的一个很重要的部分，就是说他完全限制在一个对现实和感悟的一个描述，这一点我希望影片也是保持在这样一个方面，因为这样才是比较真实的一个状况。

凤凰娱乐：在这次整个创作之后你会对盲人有一种新的认识吗？以前可能我们大家都会觉得我们要帮助盲人，但是其实他们会有一种想法，我不需要健康人的帮助，不希望被不一样的眼光来看待。

娄烨：可能会有一些，但其实我相信我也是这样，可能比如晓冬，或者其他工作人员也会有这样，恰恰是通过这次合作，了解的不仅仅是盲人世界，不仅仅是盲人的生活，其实更多的是自己的生活。

娄烨：我们有几个副导演去各地的推拿中心面试，拍摄了影像资料，然后我们从中挑选面试的人，就是一点一点找。

凤凰娱乐：我们这次觉得就是张磊的“小孔”这个角色完成的很好，郭晓冬说，她其实是一个连接吻都没有过的姑娘，但是这次里面要拍一些大尺度的戏份，您是怎么让她最后完成的。

娄烨：张磊实际上很早就在影像资料里面出现了，而且她特别特别优秀，她初次的表现就让我们特别特别喜欢她，因为她有她自身的一些特别好的，特别直接的一些表现，然后我觉得她是非常天才的一个演员，当然她那时候还不是演员，但是所有对她来说有挑战性的段落她都完成的非常好，而且非常勇敢，我们的职业演员都非常佩服她。

凤凰娱乐：尤其是激情戏的部分，你当时就告诉她剧本是这样的？她真的有概念，自己是在镜头面前自己的身体？

娄烨：这个概念完全有的，她必须要同意演出这个，然后我们的盲人副导演要把所有的细节都要解释给她听，我们有专门的盲人副导演，他是一位南京盲校的老师。

凤凰娱乐：郭晓冬介绍说，他在拍这些戏的时候，等于说是在她身上按手指来打记号，让她做什么样的反应。

娄烨：对，他们必须要做一些排练，整个全体的演员从拍摄之前一个多月就开始在一起读剧本，然后讨论，提出自己的意见，包括一块儿吃饭，一块儿工作，一块儿熟悉。

凤凰娱乐：郭晓冬在《颐和园》之后跟您有一段时间没有合作，这次再找到他是因为好久没合作呢，还是说这个角色一想到就是他？

娄烨：第二种，一般选演员我其实是很开放的，我没有预设的，他必须首先是这个人物，跟他非常靠近，所以我读小说想把它变成一部电影的时候，王大夫那个角色就是有点靠近晓冬的形象。

娄烨：盲人也会很帅的。因为我可能工作很长时间，他们说我整个审美已经变了，我会觉得所有的盲态都具有特别美的状况，就是比如说张一光的那些盲态，比如小孔的那些盲态，是特别美的，这是我个人的感觉。

娄烨：这实际上是我开拍之前我最担心的事情，所以我们做了很多的演员会议和准备，但是开拍一星期以后我特别高兴，我可以把这事忘了，他们都非常优秀。

娄烨：这是一个必修课，所有的工作人员都会在制作开始的时候，有专门的盲人老师来教我们介绍所有的生活细节，然后盲人生活的一些注意事项，然后怎么沟通，实际上这部影片开始于对盲人的学习。

娄烨：对。你得去自己试，但是我们每个演员都上了推拿课。有一些通过，有一些还没有，你发现谁没有了。

娄烨：国际销售还是Wild Bunch。它在柏林电影节已经开始销售工作，我刚才一整天的采访就是为了国际销售。

娄烨：当然我希望所有人都得奖，但是这个跟工作没有特别直接的关系，到这个平台，进行国际销售，实际上我的工作已经接近尾声了，我曾经说过，电影节的工作是一个导演最后的工作，差不多是这样的吧，其实我对导演参与影片的宣传也有所保留，因为我觉得不是特别有用。

娄烨：很多人问关于《推拿》的象征含义，关于整部分影片跟前头几部影片风格的变化，包括对于看不见、看得见的描述，但是大部分都是熟悉我之前作品的那些媒体。

娄烨：我特别高兴的是，这次关于审查的问题是最少的。整个发布会除了第一个问题，有记者说了一下所谓限制的问题，他没有直接问审查，但是他说的限制，我知道他是想说审查，但是实际上这是一部关于限制的电影，关于障碍的电影，关于不通畅的电影，所以从语言到故事都是关于受限制的一个故事，所以在这种情况下电影审查不是一个太重要的事了。

娄烨：没有，刚才说了，实际上最重要的观众是在母语地区的。我不知道，可能票房还不如《浮城谜事》的。因为每一个计划都不一样，实际上整个的工作是需要找到想看《推拿》的观众，找到一部影片的潜在的观众，这是影片销售，也是影片市场工作的一个重要部分，而这是一个成熟市场所必须具有的。

但是如果一个非常盲目的市场，可能这些工作就会被忽略，而以那些铺天盖地的，强制性的宣传来源代替，这可以维持一段时间，没关系，但是实际上从市场，或者地区，区域市场未来的健康发展来说这只是一个替代方案，它不可能长久的。

娄烨：这是要商量的事，我们必须跟地区销售商量，只是他和国际销售可能会差一段距离，国际销售实际上现在已经开始工作了。

凤凰娱乐：过年的时候，《爸爸去哪儿》电影版的票房特别高，很多人就有争议，说这其实是一个电视节目，但是到影院去放，等于说占了别人电影的排片，引发一些争议，您怎么看？

娄烨：我不是特别了解，但是所谓的票房高和低实际上是没有什么逻辑可说的，这是一个市场，这是电影市场通常的道理，也就是没有一个人，哪怕是最强的策划团队，也不可能预设这部影片的票房，这就是这个电影行业必然的，这是一个风险行业，你用所有的票房保证的明星不一定有一部票房保证的影片，这很正常，就是这样的。

娄烨：什么是真正的电影？如果以票房作为衡量电影的标准的话，任何的东西，视频、文件都可以放电影院去放，是不是电影不是重要的事情，如果大家从票房来讨论电影的话，我觉得这个问题是不存在的，就是说它是不是电影，或者它具有多少艺术价值，如果单纯从票房角度，市场票房角度来讨论电影的话，这个是一个完全可以忽略的问题，为什么要讨论它是不是电影，你就讨论它票房就可以了。

娄烨：是，我觉得他说的没错，如果你从票房角度来讨论，它是不是电影重要吗？就是你从市场，或者就是放映角度，如果说你想从是不是电影来讨论，那可能就不是单一的从票房的角度，而有多种维度来讨论一个视频作品，这是另一种讨论，这是另一个系统的沟通。

诞生于1951年，是当今世界最顶尖的国际电影节之一，与戛纳、威尼斯电影节并称为欧洲三大国际电影节。[详细]。

《作家》杂志第二届“金短篇”小说奖日前揭晓，最终评选出张楚《直到宇宙尽头》、黄梵《聪明的，愚钝的》、董立勃《哑巴》、徐则臣《祁家庄》、劳马《无法澄清的谣传》、残雪《酒与火》、张生《大堂》、朱文颖《虹》八篇作品。

《作家》杂志一直致力于推动短篇小说的创作，2000年改版后将短篇小说栏目命名为“金短篇”，十几年来刊发了大量优秀的短篇作品，并分别以毕飞宇《哺乳期的女人》、徐坤《厨房》、潘向黎《白水青菜》获得第一、第二、第四届鲁迅文学奖。“金短篇”奖的设立是为鼓励短篇小说创作而作出的另一重要举措，此奖项专门针对短篇小说进行评选，由评委对上一年《作家》刊发的所有短篇进行审阅和具名投票，其公正、公平、公开的评选流程决定了奖项对作家们的重要性和获奖作品的含金量。

当文字的星河与舞台的光影交汇，当经典的记忆与未来的想象对话，由中国作家协会与湖南省人民政府联合主办，中国作协办公厅、湖南省委宣传部承办，湖南广播影视集团（湖南广播电视台）、湖南出版集团和湖南省作家协会执行，优酷战略合作，湖南卫视大型活动中心操刀制作播出的《2025中国文学盛典·儿童文学奖之夜》，于11月20日晚在湖南长沙圆满落下帷幕。这不仅是一场颁奖礼，更是一次文学与视听艺术的深度融合、一次跨越时空的连接与对话、一次对中国儿童文学的崇高致敬。

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本届盛典创新舞台形式，将颁奖流程巧妙嵌入一场“穿书之旅”的剧情叙事中，从“时空里的奇遇”到“文学里的朋友”，再到“课本里的经典”，三次“穿书”不仅串联起中国儿童文学的百年脉络，更打破了舞台与观众、现实与虚构的界限，让颁奖仪式不仅是荣誉的授予，更成为一场与观众共同经历的情感旅程，达成创作者、读者与文学角色之间的“三向奔赴”。

文艺节目也不仅仅是传统意义上的串场，而是情感的载体与文学的可视化表达。开场秀《造梦家》以“音乐Talk秀”的形式，将18部（篇）获奖作品的标题编织成歌词，在何炅与孙思程的温情演绎中，向所有儿童文学创作者致以崇高敬意。《声鸣远扬2025》选手与现场学生观众方阵带来联唱《时光里的儿歌》，当《卖报歌》《丢手绢》《读书郎》等旋律响起，实现了一场跨越数代人的情感合鸣。李维嘉、吴昕、郑方一、庄宇光、马萱、吴惠岑和张雅琪演绎的创意音乐秀《陪我长大的朋友》，以充满活力的歌舞，让黑猫长、哪吒、孙悟空、白雪公主、小王子等陪伴几代人成长的中外文学角色焕发新的艺术魅力。

盛典还通过非遗皮影展现《鸬鹚》《木兰诗》《小橘灯》等经典课文，非遗皮影与课本经典的创意结合让观众眼前一亮。舞蹈《瓷影》则以柔美而灵动的舞姿展现中华文明在传承与创新中的永恒生命力。胡海泉演唱的《用尽我的一切奔向你》配合儿童文学作家群像短片，深情诠释了创作者们的初心与坚守。在盛典尾声，万茜和来自甘肃临潭县的小读者以及芒果少年合唱团共同演唱《最好的未来》，在温暖的旋律中，深情传递出对每个孩子的期许：在儿童文学的陪伴下，每个孩子都能拥抱属于自己的“最好的未来”。

典礼上的特别环节也仪式感满满。短片《清溪漫记：一堂特别的读书会》温情上演，90岁的金波爷爷通过连线与全国各地的小作家们亲切互动，呈现了一场跨越年龄的文学对话。在“中国儿童文学走向世界”中，主持人何炅、李杰与国际安徒生奖得主曹文轩展开深度对话，分享中国儿童文学的全球影响力，曹文轩也在现场收到了一份来自全世界读者的告白。

刘慈欣在典礼上为小读者倾情寄语：“去阅读吧！开启你视野的边界，用想象力构建属于你自己的宇宙。在这个时代，你们的内心，才是最辽阔的疆域。”科幻大师的话语为孩子们插上想象的翅膀，点燃对未知世界的探索渴望。

汤素兰则凝练总结出写好童话的“三心三意”法则，为创作者提供宝贵指引：“三心”是“爱心、童心和恒心”，“三意”是“有创意、有意义、有意思”，直白质朴的表达道尽儿童文学创作的核心要义。

刘震云从创作根基出发，强调土地与故事的深刻关联：“我们脚踩的这片土地就是中国人的精神原乡，我们的作家只有扎根土壤、汲取养分，才能创作出动人心弦的故事。”？

与刘震云共同开奖的茅奖得主阿来，结合自身经历分享了对儿童文学的特殊情感：“我出生在一个遥远而贫瘠的地方，童年没有读过儿童文学，这次颁奖对自己也仿佛一种补偿。”这份真诚剖白让观众动容，更让他对儿童文学“滋养心灵”价值的阐释更具感染力，他寄语小读者要珍惜当下的阅读时光，在文字中看见更广阔的世界。

宣布绘本与青年短篇佳作奖的陈彦，则以“主角”为喻传递行业温度：“今晚的主角是获奖作家，更是广大少儿读者以及无数为儿童文学创作奉献才华与热情的人。”他强调儿童文学创作既要仰望星空传递理想，也要扎根生活关注细微，正如他始终倡导的“为普通民众发声”的创作理念，提醒创作者要让文字贴近孩子的真实成长，让每一个小读者都能在作品中看见自己的身影。”….